チック・コリアが聴きたくて

	（７本目）　SOMETHIN' ELSE / Cannonball Adderley キャノンボール・アダレイ（as)、マイルス・デイビス(tp)、ハンク・ジョーンズ（p)、サム・ジョーンズ（b)、アート・ブレイキー(ds）１曲目「枯葉」にて、ズンドコな感じの？渋い前奏に続くマイルスの「パペパポッ！」でガツンと心を鷲掴みにされる。かっくいーな、マイルス。本作がJAZZビギナー用にも、と言われる所以は、この４音に集約されている気がする。凄い。３曲目のタイトル曲は、いきなりヘビィなマイルスがずんずんとリードを引っ張って素晴らしくかっちょいいし、スローなテンポで熱いプレイの４曲目、５曲目も、すげえんだけれど、実は一番好きなのは２曲目「Love for sale」だったりもする。華やかなピアノソロに始まり、打楽器が主人公の登場が近いことを告げる。そしてマイルスのトランペットが満を持して登場、といった趣がたまりませんな。前半を務めるキャノンボール・アダレイの熱いソロ、そして後半も後半になって、ようやく渋～いマイルスがやってくる。ぬおー、完璧な構成かも。

	（６本目）　GETZ/GILBERTO / Stan Getz / Joao Gilberto スタン・ゲッツ(ts)、ジョアン・ジルベルト(g, vo)、アストラッド・ジルベルト(vo)、アントニオ・カルロス・ジョビン(p)、トミー・ウィリアムス(b)、ミルトン・バナナ(ds) ５本目の「SWEET RAIN」を聴いていて、なんか聞き覚えがある曲があるなあ、と思っていたら、７曲目の「オ・グランジ・アモール」だった。ボーカルが入っているというのもあるけれど、もはや全然別の曲。ドリフの「誰かさんと誰かさん」と「故郷の空（元歌）」ぐらい別の曲。面白いなあ。その「オ・グランジ・アモール」のサックスは、タメといい、音の抜けといい、ため息がでるようなかっこよさですげえ好き。かっちょええ、とか好き、という言葉でしか表現できないのがもどかしいが、ホントにそうなんだもんよ。それと言わずもがなの１曲目。男女のボーカルの対比、言語の対比、サックスやピアノソロの対比など、５分ちょっとの中に聴き所満載である。

	（５本目）　SWEET RAIN ／ Stan Getz スタン・ゲッツ(ts),チック・コリア(p),ロン・カーター(b),グラディ・テイト(ds) 鬼コーチご推奨。このアダルティなジャケットがたまらん好きなのだが、名盤つーのは、ジャケのデザインも素晴らしいものなのね。タイトルのように、甘く煙るような「音の雨」に身をおくと、極上のリラクゼーション空間が広がる感じである。ゲッツのサックスが、太い屋台骨のようにクールに全編を貫き、チック・コリアのシャープな切れ味のピアノが彩りを添える。サックス、ピアノ、ベース、ドラムの４者が中盤当たりからがっぷりよつに激しく絡む１曲目、ボサノバを、アップテンポに仕上げてクールな味わいとなった２曲目、チック・コリアの変幻自在なソロがかっちょいい５曲目なんぞが特に好き。

	(４本目）　HOUSE ON HILL ／ Brad Mehldau Trio ブラッド・メルドー（p)、ラリー・グレナディア(b)、ホルヘ・ロッシ(dr) うーん。鬼コーチのサイトで随分前にみたジャケット（単純だけれど実に繊細なデザインである）の記憶だけを頼りに買い求めたのだが、いやあ、何だか難易度高いぞ。とにかく、全編に”理系的”な香りが漂い、繊細で緻密な音の数々に圧倒される。曲の端々に、思いもかけない「曲の寄り道」みたいなパートが立ち上がり、複雑な「うねり」を引き起こす。それが、聴くモノにピリッとした緊張を強いる。聴いていて背筋が伸びてくる感じ。耳が釘付けとなる。歩き通勤で聴いているのだけれど、ついつい歩行のペースが落ちて、今週は毎日のように遅刻しそうになった。トリオ（ピアノ、ベース、ドラムス）で、こんなに緻密かつ壮大な世界観が描けるという凄さ。これから、何度も何度も聴いていきたいアルバムである。

	（３本目）　RELAXIN' ／ Miles Davis Quintet マイルス・デイビス（tp） / ジョン・コルトレーン（ts） / レッド・ガーランド（p） / ポール・チェンバース（b） / フィリー・ジョー・ジョーンズ（ds）マイルス・デイビスの初期の名盤（らしい）。これがまあ、なんと素直に耳に入ってくるのか。これを聴いていた１週間、やや精神的に疲れていたせいか、アルバムタイトルにあるように、ゆるやかな演奏が気持ちいい。なんというか、いわゆる素人であるぼくが「JAZZ」とイメージするよな曲が目白押し。客席が１００席にも満たない小さなライブハウスで、ハイボールでも飲みながら聴きたい感じである。めったに吸わない煙草もくゆらせたい。意外なのが、コルトレーンのテナー・サックス。バンマスでもないのに、こんなに吹くものなんだなあ、という発見。曲にもよるけど、中盤はずっとサックスの独壇場だったりする。面白いなあ。

	（２本目）　NOW HE SINGS,NOW HESOBS ／ Chick Corea チック・コリア(p)、ミロスラフ・ヴィトウス(b)、ロイ・ヘインズ(ds) 今週のジャズマラソンの課題CDは、チックコリアが生ピアノを弾いてるヤツをチョイス。うむ。これはすごくいい。ピアノの音、というだけでこれほど耳が素直になるものなのだろうか。軽快なピアノの”弾み”に抗うことなく、翻弄されているのが心地よい。ベースもドラムスもピアノの引き立て役に徹しているので、聴く方に迷いがないからか。とはいえ、１曲１曲が複雑な構造で一筋縄ではいかない。後半に進むにつれ、迷宮の度合いがさらに複雑化していく印象。そういった意味で、２曲目の「matrix」が本筋を見失うことがなくて、素直に聴ける。

	(1本目)　ＢITCHES BREW ／ Miles Davis マイルス・デイビス（tp）、ウエイン・ショーター（ss）、ペニー・モウビン(ｂｃｌ）、ジョン・マクラフリン（ｅｌｇ）、ジョー・ザヴィヌル（elｐ）、チック・コリア（elp）、ラリー・ヤング（elp）、デイヴ・ホランド（b）、ハーヴィー・ブルックス（elb）、レニー・ホワイト（ds）、ジャック・デジョネット（ds）、ドン・アライアス（per）、ジム・ライリー（per）マイルス・デイビスのまさに「名盤中の名盤」と呼ばれる「Bitches Brew」。とことんクールな音を紡ぎ出すマイルスが「ちょーかっちょえー！」と素直に思ったんだけども、よくよく考えたら、結構「わけわからん」度の高そうな曲が多い。１枚目なんてメロディというより、フレーズの断片が千々に切れ飛ぶような印象である。２枚目の「スパニッシュ・キー」は怒濤の迫力で圧巻ではあるが、特に主旋律みないなものがないまま突き進む。そんなわけで、まだ「全体像」を捉えられた気になれない。もっと「量」をこなす必要はあるのだなあ。今年は、もう少し濃い目なペースで週に１枚ぐらいずつ聴いてみようかしらん。ジャズのヒアリングマラソンみたく。

（JAZZ100本ノックとは）小洒落たバーで婦女子を口説くBGM、それがぼくにとっての”JAZZ"だった。２年前、たまたまＮＹでチック・コリアのライブを聴く機会があった。時に緊迫感のあるフレーズに「おお！かっちょえー！」と思うときもあったのだが、正直に言って、全体的には難解で、理解しがたい音楽、と感じたのだった。寒風のなかで１時間並ばされたこともあって（くそお、Blue noteめ）、暖房の効いたライブハウスでは、時に眠気に襲われたりもした。そのときは、うーん、やっぱ、わかんねえよ、JAZZ、と思っただけであった。その後、めげずにときどきＪＡＺＺの名盤をツマミ聴きしていたら、そのうち、少しだけJAZZの楽しさがわかり始めた（ような気がした）。浪曲とか、カントリーとか、元ちとせとか、容易に理解できない音楽ジャンルは他にもたくさんあるけれども、「ＪＡＺＺがわからない」というのは、なんだか「ジンセイを損している」感がとても強い。チック・コリアで寝た、だなんて、やっぱりどうにももったいない。せっかく「ＮＹでの出会い」があったのに。むぅ。あんまり悔しいので、毎週１枚ずつ、約２年間をかけて、JAZZの名盤100枚を聴いてみようと思う。100枚聴いて聴いて聴きたおして、それでもわかんないんだったら、もうオレの耳じゃあどうにもならないと諦められる、と思う。そんなわけで、JAZZ100本ノックのスタートである。ちなみに、この100本ノックは、鬼コーチ「板前」さん、師匠「さとなお」さんの指導により行うので、２年たってもぼくが、ろくにJAZZがわかんようであれば、両氏のせいである。

	（７本目）　SOMETHIN' ELSE / Cannonball Adderley キャノンボール・アダレイ（as)、マイルス・デイビス(tp)、ハンク・ジョーンズ（p)、サム・ジョーンズ（b)、アート・ブレイキー(ds）１曲目「枯葉」にて、ズンドコな感じの？渋い前奏に続くマイルスの「パペパポッ！」でガツンと心を鷲掴みにされる。かっくいーな、マイルス。本作がJAZZビギナー用にも、と言われる所以は、この４音に集約されている気がする。凄い。３曲目のタイトル曲は、いきなりヘビィなマイルスがずんずんとリードを引っ張って素晴らしくかっちょいいし、スローなテンポで熱いプレイの４曲目、５曲目も、すげえんだけれど、実は一番好きなのは２曲目「Love for sale」だったりもする。華やかなピアノソロに始まり、打楽器が主人公の登場が近いことを告げる。そしてマイルスのトランペットが満を持して登場、といった趣がたまりませんな。前半を務めるキャノンボール・アダレイの熱いソロ、そして後半も後半になって、ようやく渋～いマイルスがやってくる。ぬおー、完璧な構成かも。

	（６本目）　GETZ/GILBERTO / Stan Getz / Joao Gilberto スタン・ゲッツ(ts)、ジョアン・ジルベルト(g, vo)、アストラッド・ジルベルト(vo)、アントニオ・カルロス・ジョビン(p)、トミー・ウィリアムス(b)、ミルトン・バナナ(ds) ５本目の「SWEET RAIN」を聴いていて、なんか聞き覚えがある曲があるなあ、と思っていたら、７曲目の「オ・グランジ・アモール」だった。ボーカルが入っているというのもあるけれど、もはや全然別の曲。ドリフの「誰かさんと誰かさん」と「故郷の空（元歌）」ぐらい別の曲。面白いなあ。その「オ・グランジ・アモール」のサックスは、タメといい、音の抜けといい、ため息がでるようなかっこよさですげえ好き。かっちょええ、とか好き、という言葉でしか表現できないのがもどかしいが、ホントにそうなんだもんよ。それと言わずもがなの１曲目。男女のボーカルの対比、言語の対比、サックスやピアノソロの対比など、５分ちょっとの中に聴き所満載である。

	（５本目）　SWEET RAIN ／ Stan Getz スタン・ゲッツ(ts),チック・コリア(p),ロン・カーター(b),グラディ・テイト(ds) 鬼コーチご推奨。このアダルティなジャケットがたまらん好きなのだが、名盤つーのは、ジャケのデザインも素晴らしいものなのね。タイトルのように、甘く煙るような「音の雨」に身をおくと、極上のリラクゼーション空間が広がる感じである。ゲッツのサックスが、太い屋台骨のようにクールに全編を貫き、チック・コリアのシャープな切れ味のピアノが彩りを添える。サックス、ピアノ、ベース、ドラムの４者が中盤当たりからがっぷりよつに激しく絡む１曲目、ボサノバを、アップテンポに仕上げてクールな味わいとなった２曲目、チック・コリアの変幻自在なソロがかっちょいい５曲目なんぞが特に好き。

	(４本目）　HOUSE ON HILL ／ Brad Mehldau Trio ブラッド・メルドー（p)、ラリー・グレナディア(b)、ホルヘ・ロッシ(dr) うーん。鬼コーチのサイトで随分前にみたジャケット（単純だけれど実に繊細なデザインである）の記憶だけを頼りに買い求めたのだが、いやあ、何だか難易度高いぞ。とにかく、全編に”理系的”な香りが漂い、繊細で緻密な音の数々に圧倒される。曲の端々に、思いもかけない「曲の寄り道」みたいなパートが立ち上がり、複雑な「うねり」を引き起こす。それが、聴くモノにピリッとした緊張を強いる。聴いていて背筋が伸びてくる感じ。耳が釘付けとなる。歩き通勤で聴いているのだけれど、ついつい歩行のペースが落ちて、今週は毎日のように遅刻しそうになった。トリオ（ピアノ、ベース、ドラムス）で、こんなに緻密かつ壮大な世界観が描けるという凄さ。これから、何度も何度も聴いていきたいアルバムである。

	（３本目）　RELAXIN' ／ Miles Davis Quintet マイルス・デイビス（tp） / ジョン・コルトレーン（ts） / レッド・ガーランド（p） / ポール・チェンバース（b） / フィリー・ジョー・ジョーンズ（ds）マイルス・デイビスの初期の名盤（らしい）。これがまあ、なんと素直に耳に入ってくるのか。これを聴いていた１週間、やや精神的に疲れていたせいか、アルバムタイトルにあるように、ゆるやかな演奏が気持ちいい。なんというか、いわゆる素人であるぼくが「JAZZ」とイメージするよな曲が目白押し。客席が１００席にも満たない小さなライブハウスで、ハイボールでも飲みながら聴きたい感じである。めったに吸わない煙草もくゆらせたい。意外なのが、コルトレーンのテナー・サックス。バンマスでもないのに、こんなに吹くものなんだなあ、という発見。曲にもよるけど、中盤はずっとサックスの独壇場だったりする。面白いなあ。

	（２本目）　NOW HE SINGS,NOW HESOBS ／ Chick Corea チック・コリア(p)、ミロスラフ・ヴィトウス(b)、ロイ・ヘインズ(ds) 今週のジャズマラソンの課題CDは、チックコリアが生ピアノを弾いてるヤツをチョイス。うむ。これはすごくいい。ピアノの音、というだけでこれほど耳が素直になるものなのだろうか。軽快なピアノの”弾み”に抗うことなく、翻弄されているのが心地よい。ベースもドラムスもピアノの引き立て役に徹しているので、聴く方に迷いがないからか。とはいえ、１曲１曲が複雑な構造で一筋縄ではいかない。後半に進むにつれ、迷宮の度合いがさらに複雑化していく印象。そういった意味で、２曲目の「matrix」が本筋を見失うことがなくて、素直に聴ける。

	(1本目)　ＢITCHES BREW ／ Miles Davis マイルス・デイビス（tp）、ウエイン・ショーター（ss）、ペニー・モウビン(ｂｃｌ）、ジョン・マクラフリン（ｅｌｇ）、ジョー・ザヴィヌル（elｐ）、チック・コリア（elp）、ラリー・ヤング（elp）、デイヴ・ホランド（b）、ハーヴィー・ブルックス（elb）、レニー・ホワイト（ds）、ジャック・デジョネット（ds）、ドン・アライアス（per）、ジム・ライリー（per）マイルス・デイビスのまさに「名盤中の名盤」と呼ばれる「Bitches Brew」。とことんクールな音を紡ぎ出すマイルスが「ちょーかっちょえー！」と素直に思ったんだけども、よくよく考えたら、結構「わけわからん」度の高そうな曲が多い。１枚目なんてメロディというより、フレーズの断片が千々に切れ飛ぶような印象である。２枚目の「スパニッシュ・キー」は怒濤の迫力で圧巻ではあるが、特に主旋律みないなものがないまま突き進む。そんなわけで、まだ「全体像」を捉えられた気になれない。もっと「量」をこなす必要はあるのだなあ。今年は、もう少し濃い目なペースで週に１枚ぐらいずつ聴いてみようかしらん。ジャズのヒアリングマラソンみたく。

（JAZZ100本ノックとは）小洒落たバーで婦女子を口説くBGM、それがぼくにとっての”JAZZ"だった。２年前、たまたまＮＹでチック・コリアのライブを聴く機会があった。時に緊迫感のあるフレーズに「おお！かっちょえー！」と思うときもあったのだが、正直に言って、全体的には難解で、理解しがたい音楽、と感じたのだった。寒風のなかで１時間並ばされたこともあって（くそお、Blue noteめ）、暖房の効いたライブハウスでは、時に眠気に襲われたりもした。そのときは、うーん、やっぱ、わかんねえよ、JAZZ、と思っただけであった。その後、めげずにときどきＪＡＺＺの名盤をツマミ聴きしていたら、そのうち、少しだけJAZZの楽しさがわかり始めた（ような気がした）。浪曲とか、カントリーとか、元ちとせとか、容易に理解できない音楽ジャンルは他にもたくさんあるけれども、「ＪＡＺＺがわからない」というのは、なんだか「ジンセイを損している」感がとても強い。チック・コリアで寝た、だなんて、やっぱりどうにももったいない。せっかく「ＮＹでの出会い」があったのに。むぅ。あんまり悔しいので、毎週１枚ずつ、約２年間をかけて、JAZZの名盤100枚を聴いてみようと思う。100枚聴いて聴いて聴きたおして、それでもわかんないんだったら、もうオレの耳じゃあどうにもならないと諦められる、と思う。そんなわけで、JAZZ100本ノックのスタートである。ちなみに、この100本ノックは、鬼コーチ「板前」さん、師匠「さとなお」さんの指導により行うので、２年たってもぼくが、ろくにJAZZがわかんようであれば、両氏のせいである。